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最大の課題は、かつての日常にどう戻るかではなく、私たちが思い描いていた未来のビジョンをどう手放すか、ということかもしれません。

Malou VerlommeによるMacklinスーパーファミリーは、19世紀後半のディスプレイ書体に対して、控えめながらも型破りな視点を加え、エレガントなひねりを通して現代向けに再解釈された書体です。1つのスタイルを選んでもよし、ファミリー全体をバリアブルフォントとして、タイポグラフィのツールボックスのように活用することもできます。 

Fonts in games have a subjective role, helping to convey the theme and atmosphere of a game while shaping expectations about its content. And there’s the more practical job of conveying information quickly, legibly, on any kind of screen and in multiple languages, so that no one gets left behind or in the lurch.
 

Jim Fordが制作したMasqualeroは、アメリカのジャズミュージシャンであるMiles Davis（マイルス・デイヴィス）にちなんで名付けられただけでなく、マイルスの際立つ個性を、そのシャープなセリフの最後の1つに至るまで再現しています。勢いのある文字に、多くの複雑なディテール。この書体は、使用するデザイナーの手や書体に込められる言葉に応じて、暗かったり、明るかったり、歓迎されたり、脅されているような印象を受けます。6種類のウエイトとイタリック体を備えているこの書体のカスタムメイドの文字はそれぞれ、読み手を捉えて離さない魅力的なデザインで構成されています。

ウェブサイトはこれまで常にブランドのオンラインプレゼンスの基盤でした。しかし、ここ数年の間に状況は変わりました。スマートフォンなどの携帯端末（モバイル）利用者の増加により、顧客がブランドにコンタクトする手段が多様化したのです。オンラインで顧客とさまざまなやり取りを行うことが出来るようになった今、次のような疑問が生じます。ブランドには今後もウェブサイトは必要でしょうか？

From alternates to X-height, this list of typography terms and definitions covers just about everything you’d want to know about fonts and typography.

Monotypeのニューヨークオフィスで行われたHelvetica® Nowの発表会で、Monotypeのシニア・エグゼクティブ・クリエイティブ・ディレクター Charles Nixが、この象徴的な書体におけるリデザインのプロセスを紹介しました。

最新のStudio Connectionセッションでは、Monotypeのシニア・タイプデザイナーであるEmilios Theofanousとクリエイティブ・タイプディレクターのTom Foleyに、Raiffeisen Bank InternationalのデジタルブランドリードであるMartin Koflerが参加しました。私たちは、Raiffeisenの近年のブランド進化において書体が果たした役割を探り、カスタム書体「Amalia」の制作におけるコラボレーションの道のりについて語り合いました。 

製品に合うフォントを選ぶ時、どれを選んでも問題なく思った通りの機能をすると思っていませんか？どこでどう使おうと、フォントはどこまで行ってもただのフォントであり、それ以上でもそれ以下でもない、と。 しかし実際はそうではありません。その場その場で考えなしにフォントを選んでしまうことによって、製品のビジュアルを大きく損ねてしまうことになりかねないのです。

LoversとGreenpeaceは、海洋汚染への意識を高め、早急な変化を促すことを目的としたキャンペーン「End Ocean Plastics」について語ります。

ブランドの声を表現する書体選びは、簡単な判断ではありません。将来を見据えて検討しなければならないとなると、なおさら複雑になります。書体はブランドに大きな価値をもたらしますが、そのためには柔軟性が必要です。

人と同じように、書体も多面的です。使い方によって実用的でシンプルにもなり得ますし、表現豊かでコントラストに富んだものにもなります。書体の持つ魅力を最大限引き出すためには、その秘密を解き明かすことが重要です。