蒙纳字库

设计师Sebastian Lester将他的Neo Sans字体系列描述为“清晰而非中性，有细微差别而没有过于繁琐，富表现力而不会分散注意力。” Neo Sans家族包括圆化、方形的无衬线体字形，提供从轻到超重等级的6种字重，并带有斜体。具有前瞻性的个性使它成为品牌塑造，以及编辑或出版设计的绝佳选择。

将Neo Sans系列与衬线体设计配对，以获得有趣的排版对比效果。如需更完整的连续性，可以考虑这款字体的同类型设计——同样来自Lester的Neo Tech家族，有6种字重和匹配的斜体。

原始的Frutiger字体是Adrian Frutiger及其工作室于1970年代初，为巴黎戴高乐机场的空间导向系统设计的。该机场启用后不久，许多公司想把这款字体用于其他标识系统，以及印刷品，庞大的需求因而出现。Frutiger字体于1977年出现时是Linotype字体库的一部分。无论用于标识还是作为印刷的基本字体，Frutiger是功能性和清晰度的典范，成为现代经典之作。

NeueFrutiger®是Frutiger字体家族的2009年版本。Akira Kobayashi与Adrian Frutiger密切合作，对字体进行修订和改进。

Neue Haas Unica™系列是HaasUnica®设计的扩展和重建版本，它是Helvetica®的替代产品，在Helvetica®几乎消失之前在字体社区中获得了近乎神话般的地位。该设计最初由Haas Type Foundry于1980年发布，直到现在，它还未成功地针对当今的数字环境进行更新。

这款由Max Miedinger和其他项目成员在哈斯字体铸造厂（Haas Schriftgiesserei）设计的字体，由于Stempel和Linotype的营销战略，成为世界上最著名和最受欢迎的字体之一。它是许多打印机和操作系统的一个组成部分。Helvetica的原始字形必须修改以适应Linotype系统。多年来，Helvetica已扩展到包括许多不同的字重，但它们并没有相互协调。

D. Stempel AG于1983年为Linotype对“Neue Helvetica” 字体进行重新设计和数字化，使其成为一个独立的字体家族。今天，这个家族包括51种不同的字重。

1960年代初期，德国印刷大师协会（German Master Printers’ Association）要求设计一款新字体，它要在Linotype和Monotype的机器上如出一辙地生产出来，使文本和技术方面的构成相匹配。因此，Stempel的Walter Cunz委托Jan Tschichold为Claude Garamond的详和而古典的罗马字体设计一个新版本。它的粗体，以及尤其是斜体样式受到 Linotype铸字机的要求限制，这迫使一个字母的字符宽度对各种样式作出配合，因此其斜体特有一个瘦长的f。这个家族的名字来自把Garamond的罗马字体引进法兰克福的Jacques Sabon。长期以来，Sabon一直是字体排印师在书文排版上的首选，因为它有平滑的外表，并且在很大程度上是因为Tschichold的书籍文字排印仍然是世界闻名的。

Sackers Gothic是Sackers系列的一部分，这是由北卡罗莱纳州夏洛特的凹版印刷商Gary Sackers，在用于生产刻字文具和社交卡的模板上绘制的字体系列。Sackers Gothic从此成为一种广受欢迎的选择，表达真诚坦率的语言，用于防尘套、海报，当然还有文具。这款字体与各种性质迥异的显示屏都非常吻合，可以作为任何需要精巧排印使用的陪衬物。

Slate系列是一款集合优雅、力量和卓越的多功能性字体，具有真正美丽的设计，在印刷和屏幕上都达到杰出水平的可读性。这个包括6种粗度的无衬线体（sans serif）家族，由屡获殊荣的字体设计师Rod McDonald创建，是崇高美学和世界级功能性合璧的一个罕见例子。它清晰易读的字形，体现了人文主义和异风系字形融合的最佳特征。

Helvetica® Now也许是有史以来最著名的字体故事的新篇章。Helvetica Now有三种光学尺径可供选择——微型、文本和显示，每个字符都经过重新绘制和整修，并添加了各种有用的变体。

奥芬巴赫艺术与设计大学的字体设计老师马克·舒茨接下了对原始Kabel®字体设计进行更新和重新设计的挑战。 他的目标是创造能在现代影像环境中表现良好的字形，同时保留原始Kabel的字体和魅力。

Neue Kabel保持了Koch的设计精髓，并在此基础上增加了21世纪设计的一贯特征和系列结构。 Neue Kabel中的文本集与Koch设计的优雅和俏皮相呼应，同时提供了能在各种硬拷贝和交互式环境中出彩的多功能性。

最初由Berthold Wolpe设计的Pegasus字体充满惊喜。E和F都有特大的衬线。A和H有粗度差别很大的横杠。K和g看起来有点松散，而g具有一个特别的尖环。Toshi仔细检查，发现大写字母中没有两个衬线形状是相同的。

Toshi首次将Tempest字体数字化，但他并未对Wolpe的基本字母进行任何更改，而是创建了一小组带有大量夸张笔画的替代字母（笔画开始和结束比较张扬），这为书名、徽标和标题增加了额外的力度。 他还开发了常规的、粗体的和黑体的字体粗细类型，并小心地保留了原始Tempest字体的轮廓和骨架。 “您不能让字体太细，因为这样圆头就消失了，而这正是Tempest有特色的原因。 笔画的能量会随着字体变细而减少。”

Gill Sans® Nova 字型将广受欢迎的 Gill Sans 系列从 18 种字体扩展到 43 种字体，并具有罗马和精简设计的协调范围。 提供了几种新的显示字体，包括一套六种内联字重，从未被数字化的阴影轮廓字体，以及先前从蒙纳字体库中撤出的 Gill Sans Nova Deco。

Neue Haas Grotesk的第一套字重于1957年至1958年由Max Miedinger为瑞士的哈斯字体铸造厂（Haas Schriftgiesserei）设计，该公司的负责人Eduard Hoffmann提供艺术指导。由于注重功能主义的瑞士字体排印取得成功，英国和德国的异风体变得极受欢迎，Neue Haas Grotesk旨在响应这种需求。这款字体很快被修改，成为由Linotype AG发布的Helvetica。

由于Neue Haas Grotesk要经过调整以适应Linotype的热金属铸排机，Linotype Helvetica在某些方面是原始版本的彻底改造。例如，标准体（Regular）和粗体（Bold）的字模必须具有相等的宽度，所以粗体以大幅收窄的比例重绘。从金属到照相排版的过渡期间，Helvetica经过更多的修改。Neue Helvetic于1980年代产生，成为一个合理化、标准化的版本。

Walbaum系列由Charles Nix、Carl Crossgrove和Juan Villanueva设计，是一款现代的衬线字体设计，可用于从微型说明文本到大标题的各种地方。在其他现代字体倡导朴素的地方，Walbaum则注重热情，使它成为寻求融合了高端风格和亲和力的大型字体系列的品牌的理想之选。

瑞典服装H&M的品牌内容涵盖广告、目录、包装、电影和标志的一切。尽管H&M已经在使用一种叫做HM Ampersand的定制无衬线字体（也由Monotype设计），但它希望开发出一种更完整的印刷语言，可以在世界各地的各种环境中使用。