La bibliothèque Monotype.

Le designer Sebastian Lester décrit sa collection Neo Sans comme étant « lisible sans être neutre, nuancée sans être pointilleuse, et expressive sans être distrayante. » La Neo Sans carrée et arrondie est disponible en six graisses, de léger à extra-gras, chacune accompagnée de sa version italique. Avec son look futuriste, cette fonte de caractères est un excellent choix pour les projets commerciaux, les emballages et le design éditorial.

En combinaison avec un empattement statique, Neo Sans garantit un contraste typographique passionnant. Si l’on recherche l’harmonie, on pourra opter pour sa sœur, la fonte Neo Tech, également conçue par Seb Lester et disponible dans les mêmes graisses plus les italiques.

La version originale a été conçue au début des années 1970 par Adrian Frutiger et son studio pour les panneaux d’affichage de l’aéroport Charles de Gaulle à Roissy-en-France, près de Paris. L’ouverture de l’aéroport a contribué à la popularité de sa fonte de caractères, de sorte que de nombreuses entreprises veulent l’utiliser, aussi bien pour la signalisation que pour les imprimés. La famille de fontes Frutiger est donc apparue en 1977 dans la bibliothèque Linotype. Aujourd’hui encore, la fonte de caractères incarne la fonctionnalité et la clarté de la signalisation, tout en devenant un classique moderne de l’imprimerie en tant que fonte de caractères indispensable.

New Frutiger® est la version étendue de ce classique sorti en 2009. Elle a été révisée, complétée et améliorée par Akira Kobayashi en étroite collaboration avec Adrian Frutiger.

La famille New Haas Unica™ est une version élargie et remaniée de l’Haas Unica®, une alternative à l’Helvetica® qui a atteint un statut quasi-culte dans la communauté des fontes de caractères avant de quasiment disparaître. Publiée par la fonderie de type Haas en 1980, aucune mise à jour n’a rencontré le succès dans les environnements numériques actuels. Jusqu’à présent.

La fonte créée par Max Miedinger et ses collaborateurs dans la fonderie typographique Haas est devenue une des fontes les plus connues et les plus appréciées au monde grâce à la stratégie de marketing de Stempel et de Linotype. Elle fait partie intégrante de beaucoup d’imprimantes de bureau et de systèmes d’exploitation. La  conception der lettres d’origine de Helvetica a dû être adaptée au système Linotype. Au fil des ans, la famille s’est agrandie de plusieurs fontes qui n’harmonisent pas parfaitement entre elles.

C’est pourquoi la société D. Stempel AG réorganisa et numérisa la famille en 1983 pour Linotype et en lança avec Neue Helvetica une version harmonieuse sur le marché. Aujourd’hui, cette famille se compose de 51 découpes.

Au début des années 1960, la fédération des imprimeurs allemands demanda qu’une nouvelle fonte soit créée pour être utilisée de manière identique sur les machines de type Linotype et Monotype pour que les textes et les fontes soient en conformité. Walter Cunz, de la société Stempel AG, demanda à Jan Tschichold de créer une nouvelle version du Garamonds Roman classique. L’aspect de la découpe épaisse et surtout des cursives étaient limités par les conditions techniques des machines de coulée du type Linotype, de telle manière que la largeur de caractère des lettres était la même pour toutes les fontes, ce qui conduisit à la forme étroite caractéristique du f en italique.

On doit le nom de la fonte à Jacques Sabon qui jadis apporta la Garamond Roman à Francfort. Sabon est la fonte préférée de beaucoup de  typographes quand il s’agit de fixer des lettres, d’une part parce qu’elle est agréable à lire mais surtout parce que les recommandations de Jan Tschichold concernant la typographie des livres sont encore d’actualité.

Sackers Gothic appartient au groupe des Sackers, une série de fontes qui furent créées d’après un modèle de Sackers, un héliograveur de Charlotte, en Caroline du Sud, célèbre pour sa fabrication de lettrage gravé destiné aux cartes de visite . Depuis cette époque, Sackers Gothic est une fonte appréciée pour donner une note élégante et franche à la conception d’enveloppes de protection, de posters et de papiers à lettre. Son apparence se lie bien avec les lettres contrastantes des titres ou bien alors, on s’en sert pour tout ce qui est appelé à rayonner une certaine finesse typographique.

Avec 8 graisses et 2 largeurs, la collection Slate s’avère être très polyvalente : une excellente lisibilité, tant en impression qu’à l’écran. Slate a été conçue par le typographe primé Rod McDonald, qui a réussi à combiner les meilleures caractéristiques des formes de lettres humanistes et grotesques : « Je voulais un design pur… et j’admets que j’ai été impitoyable avec toutes les lettres qui voulaient se démarquer du groupe. »

La famille VAG Rounded™, qui a été commandée en 1979 comme nouvelle font d’entreprise pour Volkswagen AG, se caractérise par des extrémités de lignes clairement arrondies, ce qui donne à la font un aspect convivial et attrayant. La famille, développée par Wolf Rogosky et Gerd Hiepler, a été introduite pour toutes les filiales du groupe et a assuré l’uniformité de l’image de marque du groupe. La conception a été publiée pour une utilisation extérieure en 1989 et fut associée à de nombreuses solutions de publication assistée par ordinateur disponibles à l’époque. Cela a permis à des millions d’utilisateurs d’ordinateurs d’utiliser cette font de caractères la plus populaire au monde.

Helvetica® Now est un nouveau chapitre dans l’histoire de l’une des polices de caractères les plus connue de tous les temps. Disponible en trois tailles optiques - micro, texte et affichage - chaque caractère d’Helvetica Now a été redessiné et réaménagé, avec l’ajout d’une variété d’alternatives utiles.

La nouvelle police contient tout ce que nous aimons chez Helvetica et tout ce dont nous avons besoin pour la typographie aujourd’hui.

Ce n’est pas une transformation. Ce n’est pas une restauration.

C’est une déclaration.

Monotype s’est associé à l’entreprise de neurosciences appliquées Neurons pour mettre à l’épreuve nos croyances les plus ancrées et découvrir si différentes polices ont réellement un impact sur notre état émotionnel. Téléchargez l’eBook pour en savoir plus.

Futura® Now, l’ultime version de la famille ayant donné à la typographie moderne sa définition, contient 102 styles (incluant des sous-familles Text généreuses en espace et Headline plus condensées). Son alignement contemporain des noms et des graisses apporte une expérience utilisateur améliorée. Elle est aussi disponible sous forme de police variable — déployant des styles illimités dans une empreinte digitale ordonnée.

Marc Schütz, qui enseigne la conception de caractères à l’Offenbach Academy of Design, a relevé le défi d’actualiser et de repenser la conception originale de la police Kabel®. Son but était de créer des formes qui seraient performantes dans les environnements visuels modernes tout en conservant le caractère et le charme originaux de Kabel.

Neue Kabel conserve l’esprit du design de Koch et le complètent avec les caractéristiques cohérentes et la structure familiale d’une police du 21e siècle. Les corps de texte en Neue Kabel résonnent avec l’élégance et le caractère ludique du design de Koch, offrant une polyvalence qui permet à cette police d’exceller dans un large éventail d’environnements imprimés et interactifs.

Wolpe Pegasus fait partie de la collection de polices de caractères Wolpe et célèbre toutes les incohérences et les empattements surdimensionnés et non assortis du dessin original de Pegasus dans un jeu de caractères élargi.  La collection Wolpe célèbre l’œuvre exceptionnelle de Berthold Wolpe et comprend cinq polices de caractères emblématiques, numérisées et mises à jour par Toshi Omagari du Studio Monotype.

Toshi Omagari a numérisé Tempest pour la première fois, laissant l’alphabet de base de Wolpe inchangé, mais créant un petit groupe de lettres alternatives avec des embellissements extravagants (fleuri au début et à la fin des traits) pour un ajouter une petite touche aux titres de livres, aux logos et aux titres de paragraphe. Il a également conçu des poids pour les graisses normale, grasse et noire, en prenant soin de préserver le profil et le squelette distinctifs de la version originale de Tempest.

« On ne peut pas créer des caractères trop minces, parce qu’alors les extrémités rondes disparaissent et c’est pourtant ce qui donne son caractère à Tempest. L’énergie du tracé diminue à mesure que l’épaisseur des caractères augmente ».

Touvlo est une interprétation dynamique et moderne d’un genre classique, capturant habilement l’esprit des premières polices grotesques britanniques, tout en laissant sa personnalité vive et son énergie briller.

Gill Sans® Nova élargit la populaire famille des Gill Sans de 18 à 43 et propose une gamme adaptée des versions Roman et Condensed. Le paquet contient plusieurs polices d’affichage parmi lesquelles six découpes inline, des polices nuancées outline, qui n’ont jamais été numérisées et Gill Sans Nova Deco, qui n’a jamais été retirée de la bibliothèque Monotype.

Helvetica® Now Variable s’appuie sur le travail révolutionnaire de la version Helvetica Now parue en 2019 — toute la clarté, la simplicité et la neutralité d’Helvetica classique agrémentée des fonctionnalités nécessaires aux designers du XXIe siècle (tailles optiques, styles alternatifs, jeu de caractères étendu).

Helvetica Now Variable offre aux designers encore plus. Plus de liberté créative, plus d’expression typographique, plus de puissance.

Helvetica Now Variable. Encore plus d’Helvetica. En un instant.

La Neue Haas Grotesk™ originale s’est transformée au fil du temps pour devenir la célèbre Helvetica® à la fin des années 1950. Les modifications successives ont éloigné de plus en plus l’Helvetica de ses racines. Certaines des caractéristiques qui faisaient le charme de la Neue Haas Grotesk ont été perdues ou modifiées, car les innovations technologiques exigeaient des compromis.

Comme l’explique Christian Schwartz, « la Neue Haas Grotesk a été créée à l’origine pour être imprimée à la main dans des tailles allant de 5 à 72 points, alors que l’Helvetica numérique a toujours eu pour but d’être universelle, ce qui a conduit à des compromis regrettables.

Cette renaissance numérique effectuée par Schwartz dissipe pour ainsi dire tous les malentendus. Grâce à cette numérisation précise, on retrouve les caractéristiques traditionnelles de la Neue Haas Grotesk, victime de l’Helvetica actuelle.

Shorai® Sans évoque l’équilibre entre les subtils coups de pinceau traditionnels dessinés à la main et les contours géométriques nets. Basée sur les principes de la conception universelle, avec ses formes de lettres simplifiées et sa vaste gamme de graisses, Shorai® Sans ouvre de nouveaux horizons dans la typographie japonaise.

La famille Walbaum, développée par Charles Nix, Carl Crossgrove et Juan Villanueva, est un serif moderne qui peut être utilisé pour un large éventail d’applications, des notes de bas de page aux gros titres. Là où d’autres polices de caractères prêchent la retenue, Walbaum rayonne de chaleur - idéal pour les marques qui cherchent à créer une grande famille, accessible et élégante.

Les supports écrits de la société suédoise de vêtements H&M sont par exemple des publicités, des catalogues, des emballages, des vidéos et des affiches. H&M ayant déjà travaillé avec une police sans serif exclusive appelé HM Ampersand (également conçue par Monotype) la société souhaitait développer un langage typographique plus complet et moderne qui pourrait fonctionner sur tous les canaux et dans tous les pays.