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Ce n’est un secret pour personne : la frappe, les enchères et la vente de NFT ont un impact environnemental réel. Quand nous avons entrepris d’explorer ce sujet dans le cadre de notre partenariat avec KnownUnknown, cette préoccupation était l’une de nos priorités. C’est pourquoi nous avons choisi Avalanche comme plateforme NFT.

Nous avons récemment participé à la NFT LA et à la Miami NFT Week, où nous avons pu échanger avec des investisseurs, des designers, des artistes et des développeurs de blockchain. Les discussions ont mis en lumière le potentiel passionnant pour l’industrie de la typographie : étendre sa portée à de nouveaux environnements tels que les NFT, le métavers naissant et le Web3. Alors que Monotype lance son premier projet collaboratif NFT, nous étions impatients d’en apprendre davantage sur ces nouveaux mondes de la part de ceux qui y sont déjà en immersion.

Le concept de jetons non fongibles, ou NFT, a fait son entrée dans le grand public en février 2021 et le buzz n’a cessé de croître depuis. Les premiers adeptes ont vu dans les NFT un moyen révolutionnaire d’attribuer la propriété des actifs numériques. C’est un tournant dans la manière dont nous comprenons et utilisons Internet, ainsi qu’une évolution de la signification et de la valeur de l’art numérique. À mesure que les NFT s’imposent, quel potentiel représentent-ils pour la typographie en tant qu’activité commerciale et forme d’art ? Que doit faire la communauté des typographes pour s’assurer que les NFT sont sûrs et bénéfiques pour ce secteur à l’avenir ? Et d’ailleurs, qu’est-ce qu’un NFT ?

La nostalgie est un thème de plus en plus présent depuis la pandémie survenue il y a maintenant plus de deux ans. Face à un sentiment de chaos, les gens se tournent vers le confort, la familiarité et les expériences qui leur rappellent des temps plus simples. Nous avons déjà évoqué comment cette nostalgie transparaît dans la conception et l’utilisation de la typographie au sein du branding. Mais la nostalgie est également à l’honneur dans presque tous les domaines de la vie humaine : dans la mode, dans les produits de consommation, et même… à Hollywood.

Un constructeur automobile de renom a récemment signalé un étrange comportement de rendu sur leurs écrans automobiles utilisant la police Helvetica Now de Monotype. Le constructeur a alors partagé avec nous l’accès à sa plateforme et ses outils d’intégration de polices, craignant que le problème de rendu soit lié à de mauvais contours dans Helvetica Now.

Juan Villanueva, designer typographique chez Monotype, a été interviewé par Print Magazine pour évoquer sa vision de ce que pourrait être la nouvelle norme post-pandémie. Dans un esprit introspectif, il a été interrogé sur la différence entre son "ancienne normalité" et sa "nouvelle normalité" au sein de son travail créatif et de son mode de vie. L’occasion d’explorer ce que signifie pour Juan l’idée de cette "nouvelle normalité" post-pandémie – et selon vous ?

Première publication sur Print Magazine.

Phil Garnham, directeur de la création typographique, s’est entretenu en mai avec The Economist à propos de l’impact de la pandémie sur la typographie. Retraçant cette année sans précédent, The Economist et Phil ont exploré comment cette période a poussé les polices de caractères à devenir plus conviviales pour leur public.

Première publication sur The Economist, par Arthur House.

Les fabricants de montres intelligentes, wearables, appareils médicaux, tableaux de bord automobiles et autres appareils aux ressources limitées n’ont plus à utiliser des polices bitmap de faible qualité pour leurs écrans. La solution Monotype Spark apporte à l’environnement embarqué les avantages de la police évolutive et de l’affichage de polices multilingues de haute qualité – et elle vient tout juste de recevoir une mise à jour majeure.

Aujourd’hui, prioriser les pratiques et principes durables et éco-friendly est un impératif moral pour les entreprises et les agences. Lorsqu’il s’agit d’environnement, de plus en plus de consommateurs exigent des actes responsables de la part des marques. Quel rôle la communication visuelle peut-elle donc jouer dans ce domaine, et comment la typographie et le design peuvent-ils contribuer à de bonnes pratiques durables ?