O próximo século da Futura.

A Futura é atemporal no sentido mais puro, um verdadeiro camaleão tipográfico que se sente “tão à vontade ao lado de uma sequoia quanto ao lado de uma mesa de aço”, como diz Steve Matteson, Diretor Criativo de Tipografia da Monotype.

Mas o século XX veio e se foi. A era dominada pela impressão em que a Futura floresceu deu lugar a décadas de avanço digital para as quais está mal equipada. Ironicamente, a própria Futura – adaptável, austera e saturada de nostalgia – é tão popular e indispensável como sempre, em muitos aspectos o contrapeso estético perfeito para a nossa cultura obcecada pela tecnologia.

Então, como seria uma Futura do século XXI? Ela seria otimizada para leitura de tela em telas OLED brilhantes e de alta resolução e também em pequenos monitores de smartwatch. Ofereceria pesos cuidadosamente desenhados para cada finalidade, juntamente com atenção renovada ao espaçamento. Incluiria uma fonte variável para máxima flexibilidade e capacidade de ajustar designs. E abrangeria toda a história da Futura em um único lançamento, incluindo ramificações peculiares como os estilos Script e Display.

Seria parecida com a Futura Now.

Não é necessária montagem.

“O resultado final da Futura Now é que ela é fácil de usar, pronta para uso”, diz Terrance Weinzierl, que fez parte da equipe da Futura Now. Isso pode não parecer grande coisa, mas as versões anteriores da Futura poderiam ser uma “jornada acidentada”, como diz Weinzierl. Espaçamento inconsistente, uma gama limitada de pesos, oblíquos distorcidos e suporte linguístico dispersa limitam a capacidade da Futura de atender às necessidades de marcas digitais modernas. “Olhe atentamente para nossa versão da Futura pela Linotype, por exemplo, e você verá que é meio peculiar”, diz Wienzierl. “Você tem que usá-la com cuidado.”

A chave para a facilidade de uso da Futura Now são os tamanhos óticos da fonte: Futura Now Text e Futura Now Headline. Embora em alguns casos os tamanhos ópticos sejam criados redesenhando as formas das letras para otimizar a legibilidade em determinados tamanhos de pontos e distâncias de visualização, o dimensionamento óptico na Futura Now concentra-se exclusivamente nas questões de espaçamento mencionadas acima.

Como o nome indica, a Futura Now Text é generosamente espaçada para leitura prolongada. As letras clássicas da fonte Futura têm um pouco mais de espaço para respirar na página e, principalmente, na tela. Isso é particularmente perceptível nas gramaturas mais finas, em que mais espaço em branco permite que os traços finos se destaquem. A Futura Now Headline reduz um pouco o espaçamento, tanto para economizar espaço em configurações de texto limitadas quanto para fornecer o impacto visual que tornou Futura um favorito de anunciantes e artistas.

“O espaçamento é uma parte muito importante do design”, diz o designer de fontes da Monotype, Juan Villanueva, que também trabalhou na Futura Now. “Só colocar um pouco de espaçamento pode resultar em uma fonte muito mais legível em tamanhos diferentes.”

Embora esses ajustes tenham impacto na impressão, eles realmente deixam sua marca no design digital. “A qualidade da tela está alcançando a do papel”, diz Weinzierl. “Em 1995, as telas eram tão ruins que você não conseguiria ver os dimensionamentos ópticos se elas tivessem. Agora temos telas de 400 dpi em nossos pulsos. Temos muito mais pixels para trabalhar.” O dimensionamento óptico aproveita ao máximo esses pixels, proporcionando legibilidade perfeita em praticamente qualquer ambiente digital.

A Futura Now também inclui as primeiras versões de fontes variáveis da Futura, disponíveis nas subfamílias Text e Headline (que são combinadas), Display e Script. As fontes variáveis às vezes são desenvolvidas separadamente ou como acompanhamento de fontes existentes, mas a Futura Now “nasceu como uma variável”, segundo Weinzierl, que afirma que as fontes variáveis foram criadas desde o início para corresponder exatamente às versões estáticas.

Cada fonte variável oferece um número aparentemente infinito de possibilidades, mas o Studio também incorporou o que Wienzierl e Villanueva chamam de “marcadores” que se ajustam aos pesos estáticos como uma predefinição no rádio. Isso significa que os designers podem ajustar a Futura Now em graus infinitos, mas encontrar de forma rápida e fácil o caminho de volta ao peso que as diretrizes de sua marca exigem, selecionando nomes de estilos no menu de fontes, como fariam normalmente.

À medida que as marcas abraçam um futuro cada vez mais digital, ferramentas como o dimensionamento óptico e as fontes variáveis ajudarão a proporcionar uma experiência uniforme aos clientes, quer estejam em um telefone, tablet, laptop ou relógio. “A escalabilidade não se trata só do tamanho da fonte, mas também da distância de visualização”, ressalta Weinzierl. “A distância de visualização de um telefone é talvez de quinze centímetros, mas pode ser de sessenta centímetros para um computador de mesa. Você precisa de fontes que possam se adaptar a cada uma sem sacrificar a consistência da marca”.

Brigas familiares.

A Futura passou por muitas mudanças ao longo dos anos, incluindo adições como Script, Display e Stencil (historicamente chamado de Black). Raramente um único lançamento reuniu todos esses primos distantes, mas a Futura Now faz exatamente isso. Se o tamanho ótico e as fontes variáveis tornam a Futura Now mais fácil de usar, a gama ampliada de espessuras e estilos a torna mais versátil e divertida.

“Em alto nível, esse projeto tratava de unir uma família”, diz Villanueva. “Tivemos realmente que decidir o que é a Futura hoje e como ela pode ser usada.”

Além de coletar todas as variantes existentes, a Futura Now também adiciona muitas novidades: há seis novos pesos de Headline e seis novos pesos de Text. A Futura Now Script conta com quatro novos pesos e foi totalmente redesenhada. A Futura Display, uma variante estilizada de exibição condensada, tem cinco novos pesos e seis novas fontes Futura Display em itálico. O itálico foi completamente redesenhado, deixando para trás os oblíquos distorcidos e inclinados das Futuras anteriores e substituindo-os por itálico verdadeiro cuidadosamente elaborado. Existem também dez novas variantes decorativas, incluindo contornos, linhas, sombras e preenchimento para camadas multicoloridas. Essa é uma enorme caixa de ferramentas para designers e marcas brincarem e expande o alcance do que a Futura pode fazer.

Ambas as subfamílias Text e Headline têm a mesma faixa de pesos, conjuntos de caracteres (incluindo alfabetos grego e cirílico completos, cobrindo pelo menos 89 idiomas no total) e as mesmas convenções de nomenclatura. Nem sempre foi esse o caso, especialmente para designers que juntam múltiplas iterações da Futura. “As diferentes versões da Futura foram feitas aos poucos ao longo do tempo, por isso há muitas diferenças entre elas”, diz Weinzierl. Com a Futura Now, “você não precisa se preocupar em escolher a largura regular fina só para descobrir que não tem uma fonte condensada correspondente ou descobrir que o conjunto de caracteres é diferente”.

Isso torna a Futura Now mais fácil de usar para os designers e também mais prática para as marcas. A Futura é extremamente popular entre empresas de todos os tamanhos, mas a sua história de retalhos tornou difícil a sua implementação em um ecossistema de marca global, que pode ter dezenas ou mesmo centenas de pontos de contato digitais e impressos. A Futura Now foi desenvolvida para ter consistência de marca e é versátil o suficiente para se expandir e mudar à medida que as marcas evoluem, se expandem para novos mercados e adicionam canais digitais.

“O que fizemos foi olhar para todo o universo Futura, limpá-lo e colocá-lo em ordem de uma forma que as pessoas que usam fontes hoje possam entender”, diz Villanueva. “Nós nos perguntamos: o que essa família precisa ser hoje? Qual seria a melhor versão da Futura para os próximos cinquenta ou cem anos? E foi isso que nos propusemos a criar”.