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最初于1928年设计出来的Plak，像是一颗字体世界中丢失的瑰宝。虽然它由Futura的创作者Paul Renner绘制，但是从未获得同样的知名度，数十年来也没有它所急需的数字化复兴。Monotype的设计师Linda Hintz和Toshi Omagari采取了它现有的3种粗度，并且在对这种原始木刻字体进行广泛研究之后，把它们扩充成为巨大的Neue Plak家族。

Hope Sans™采用了20世纪50年代和60年代字母的活泼风格，并融合了20世纪70年代Bookman花式字体的欢快风格。结果形成了生动活泼、引人入胜且可深度可定制的无衬线字体系列。它的基本无衬线字体形式创造出引人入胜的文本，而激进的花体设计、交替字符和连字的集合使其成为吸引眼球的显示字体设计的自然之选。

向您推介Malou Verlomme设计的Madera，一款直截了当的字体，它专为平面设计师而设计。Madera高效且适应性强，在印刷品和网络上均可使用，并具有令人耳目一新的顶端，为设计增添了些许魅力。

Jan Hendrik Weber的Unitext是专为品牌设计需求而创建的，它是一款清晰、整洁的字体，在各种印刷和在线使用中能很好地发挥作用。它融合了人文主义和异风系的特质，采用了设计师称之为“新异风系”（neo grotesque）的风格。狭窄的间距使这款字体与众不同，但它也使用敞开的字谷和转角的细节来提高可读性。

在Albertus Nova字体中，Toshi Omagari恢复了许多由Berthold Wolpe创作的备用大写字母，这些字母在现有的数字版本中是不可用的。其中包括大写的M、W、J、E、R和Q。他设计了五种字重，轻、细，常规、粗体和黑体，以及希腊和西里尔字母。

Fanfare字体最初是为Fanfare Press设计的，与大多数字体相比，它更能挤进一个小空间里。它自然成为书名和电影名称，以及塑造品牌的普遍选择。Albertus庄重、古典而不朽，Fanfare则现代、轻快和俏皮。

当Toshi Omagari发现Sachsenwald字体时，他看到了复兴和保留这种美丽的黑色字母设计的机会。他添加了备用的X字符，并创造出轻巧的和一般常规的字重，使字体迎合一系列新的用途。

SST®字体专为全球品牌设计并支持93种语言，融合了现代无衬线设计的有机可读性和可控结构。通过结合这些特性，SST系列字体低调而又适用面广，一定会成为不过时的设计。

SST的微妙设计特性提供了一种安静美观且始终如一的友好印刷效果，几乎可以用于任何印刷。 SST广泛的品牌适用性加上近百种语言的覆盖范围，使其成为最广泛使用的字体之一。